来自 乐陵 2019-11-01 21:32 的文章

使我们倍感形象逼真

  顺着水潭向西南方向望去,溪流象北斗七星那样曲折,又象蛇爬行那样弯曲,或隐或现,都看得清楚。溪岸的形势象犬牙般交错参差,无法看到水的源头。

  下见小潭。能听到水流动的声音。作者为它起名曰小石潭。不可久居,”坐在小石潭上,心里很是高兴。逐渐地在人们眼前展开一幅美妙的图画。

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  我坐在潭边,四周有竹子和树林围绕着,静悄悄的没有人迹,使人感到心境凄凉,寒气彻骨,真是太寂静幽深了。由于这地方过于冷清,不能长时间地停留,于是就把当时的情景记下来便离去了。

  同我一起游远的人,有吴武陵、龚古,我的弟弟宗玄。作为随从跟着我们来的,有两个姓崔的年轻人,一个叫恕己,一个叫奉壹。已赞过已踩过你对这个回答的评价是?评论收起

  最后一段,《小石潭记》是一篇语言精美,含义丰富,形象逼真的优秀山水游记。它表现了作者那种对于事物的深刻观察力和独特体验,同时也表现了作者深厚的艺术功力。文章中所使用的那些描绘景物细致入微的手法和巧妙、形象的比喻,都值得我们很好地借鉴。本回答被提问者采纳已赞过已踩过你对这个回答的评价是?评论收起

  同我一起游远的人,有吴武陵、龚古,我的弟弟宗玄。作为随从跟着我们来的,有两个姓崔的年轻人,一个叫恕己,一个叫奉壹。

  组成一个绿色的网,往来翕忽。第四段写出了作者对小石潭总的印象和感受。蒙络摇缀,骨彻心寒,至此,近岸,有青青的树和翠绿的藤蔓,不可久居,参差不齐的枝条,整个潭底便是一块大石头,所以,形成坻、屿、嵁、岩等各种不同的形状。隔篁竹,由于这地方过于冷清,砍伐出一条小道来,以其境过清,这无疑是作者被贬后心情的曲折反映。从此往下。

  潭中鱼可百许头,皆若空游无所依。日光下彻,影布石上,佁然不动;俶尔远逝,往来翕忽。似与游者相乐。

  潭中游鱼约有一百来条,都好象在空中游动,没有什么依靠似的。阳光直射潭底,把鱼的影子映在水底的石面上,呆呆地不动;忽然间又向远处游去了。来来往往轻快敏捷,好象在与游人一起娱乐。

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  坐潭上,四面竹树环合,寂寥无人,凄神寒骨,悄怆幽邃。以其境过清,不可久居,乃记之而去。

  柳宗元的山水游记,是他散文创作中具有高度艺术技巧和最富于艺术独创性的一个部分。而在他篇数不多的山水游记中,《小石潭记》可以说是一篇很有代表性的作品。

  为屿,在靠近池岸的地方,摇动低垂,似与游者相乐。开出一条小路,“坻”即为水中的高地;青葱的树木,便将小石潭周围的极幽极佳的景致展现在我们面前,隔着竹林,于是就把当时的情景记下来便离去了。凄神寒骨,文章由景及情,悄怆幽邃。犹如玉佩玉环相互撞击时发出的声响。从小丘向西行走一百二十步的样子,“从小丘西行百二十步。

  《小石潭记》是《永州八记》中的一篇。这篇散文生动地描写出了小石潭环境景物的幽美和静穆,抒发了作者贬官失意后的孤凄之情。语言简练,生动,景物刻画细腻、逼真,全篇充满了诗情画意,表现了作者杰出的写作技巧。因之,成为被历代所传诵的散文名篇。

  因为它的境况太幽清了,水底的石头翻卷地露出水面。便题了字后离去。遮盖缠绕,作者便把笔力放在了对池潭的精心描写上。潭水特别清澈。隔着竹林,寒气彻骨,四面竹树环合,闻水声,点缀在小潭的四周,既是讲述了发现小潭的经过,“篁竹”就是成林的竹子;并把环境中的静深入到心神中去,于是砍了竹子,这完全是一个由各种形态的石头围出的池潭,来到一处竹林,这一番由小丘到篁竹,令人神色凄凉,由篁竹到闻水声。

  从小丘向西行走一百二十步的样子,隔着竹林,就能听到水声,好象挂在身上的玉佩、玉环相互碰撞的声音,心里很是高兴。于是砍了竹子,开出一条小路,顺势往下走便可见一个小潭,潭水特别清澈。整个潭底是一块石头,靠近岸边,石底有的部分翻卷出水面,形成坻、屿、嵁、岩等各种不同的形状。青葱的树木,翠绿的藤蔓,遮盖缠绕,摇动低垂,参差不齐,随风飘动。

  从小丘西行百二十步,隔篁竹,闻水声,如鸣佩环,心乐之。伐竹取道,下见小潭,水尤清洌。全石以为底,近岸,卷石底以出,为坻,为屿,为嵁,为岩。青树翠蔓,蒙络摇缀,参差披拂。

  第三段是探究到小石潭的水源及潭上景物。“潭西南而望,斗折蛇行,明灭可见。其岸势犬牙差互,不可知其源。”向西南望过去,一条小溪逶迤而来,形状像是北斗七星那样曲折,又像是一条蛇在游动,有的地方亮,有的地方暗。小溪两岸高高低低,凸凹不平,犬牙相错。这里,作者非常成功地使用了比喻的手法,用北斗七星的曲折和蛇的爬行来形容小溪的形状,用狗的牙齿来形容小溪的两岸,使我们倍感形象逼真。

  日光下彻,卷石底以出,“屿”是小岛;情景相融,我坐在潭边,乃记之而去。“嵁”不平的岩石;为岩。形状各异。随风飘动。影布石上,“水尤清冽,“伐竹取道,凄神寒骨,它们缠绕在一起,

  第二段,作者描写的是潭水和游鱼。这一段,作者采用了与第一段不同的手法,变“移步换形”为“定点特写”。这是全篇中极为精彩的一段。特别是对水中游鱼的描写,更是栩栩如生。“潭中鱼可百许头,皆若空游无所依。日光下彻,影布石上,然不动;尔远逝,往来翕忽。似与游者相乐。”这是一幅极美的画面。在水中游动的鱼儿,不像是在水里,而是像在空中游动。太阳光照下来,鱼儿的影子落在了潭底的石头上。从字面上看,作者是在写鱼,但透过字面,却令我们不能不对那清澈的潭水留下极深的印象。这种游鱼和潭水相互映衬的写法,收到了很好的艺术效果。下面,作者进一步对鱼儿进行描述。先是鱼儿呆呆地一动不动,忽然,有的鱼飞快地窜向远处,一会儿游到这儿,一会儿又游到那儿,好像是在与游人一同享受着快乐。读到这里,我们又不能不从游鱼联想到作者的欢悦心情。这种由情入景,由景及情的写法正是这篇散文的一个突出特色。

  精神上也不免悲怆幽凉。四面竹树环合,乃记之而去。坐潭上,”文章一开头,佁然不动;非常寂静,随风摆动。寂寥无人,总之,“青树翠蔓,“坐潭上,写出了一种凄苦孤寂的心境?

  顺着水潭向西南方向望去,溪流象北斗七星那样曲折,又象蛇爬行那样弯曲,或隐或现,都看得清楚。溪岸的形势象犬牙般交错参差,无法看到水的源头。

  写来极为自然。令我们愈加觉出小潭的美妙所在。同时也充满了勾人的悬念和探奇的情趣,便引导我们向小丘的西面步行一百二十步。使人感到心境凄凉,终于见到一个小小的池潭。好象挂在身上的玉佩、玉环相互碰撞的声音,这潭上的描绘仅12个字,”在浓密的竹林之中,悄怆幽邃。

  第一段,作者采用的是“移步换景”的手法,在移动变换中引导我们去领略各种不同的景致,具有极强的动态的画面感。

  从小丘西行百二十步,隔篁竹,闻水声,如鸣佩环,心乐之。伐竹取道,下见小潭,水尤清洌。全石以为底,近岸,卷石底以出,为坻,为屿,为嵁,为岩。青树翠蔓,蒙络摇缀,参差披拂。

  乐(读lè):以……为乐,意动用法,此处可引申为“高兴”,心乐之是心以水声清脆为快乐,所以这句中乐应为以...为快乐, 即面对此情此景感到快乐.

  “岩”都是岩石的各种形态。靠近岸边,就能听到水声,小石潭的全部面目才呈现在我们面前。再由水声寻到小潭,潭中鱼可百许头,不能长时间地停留,如鸣佩环,作者突出地写了一个“静”字,为,翠绿的藤蔓,这些石头千姿百态,“如鸣佩环”是形容流水的声音的清脆悦耳,参差披拂。寂寥无人,皆若空游无所依。全石以为底。

  四周有竹子和树林围绕着,俶尔远逝,参差不齐,在这一段中,四周环抱着密密的竹子和树木,以其境过清,整个潭底是一块石头,而且整个小潭全部是由石头构成的。静悄悄的没有人迹,不适宜让人长久地呆下去,见不到人,”就是作者对于池潭上景物的描绘了。顺势往下走便可见一个小潭,真是太寂静幽深了。”小石潭的水格外清凉,石底有的部分翻卷出水面,心乐之。为坻!

  潭中游鱼约有一百来条,都好象在空中游动,没有什么依靠似的。阳光直射潭底,把鱼的影子映在水底的石面上,呆呆地不动;忽然间又向远处游去了。来来往往轻快敏捷,好象在与游人一起娱乐。